{"id":63995,"date":"2019-11-14T09:29:12","date_gmt":"2019-11-14T12:29:12","guid":{"rendered":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/?p=63995"},"modified":"2019-11-14T09:29:19","modified_gmt":"2019-11-14T12:29:19","slug":"tres-manuscritos-firmados-por-lucio-mancilla-senalan-que-el-comandante-del-departamento-del-norte-pinto-su-artilleria-de-tres-colores-durante-la-guerra-del-parana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/tres-manuscritos-firmados-por-lucio-mancilla-senalan-que-el-comandante-del-departamento-del-norte-pinto-su-artilleria-de-tres-colores-durante-la-guerra-del-parana\/","title":{"rendered":"Tres manuscritos firmados por Lucio Mancilla, se\u00f1alan que el Comandante del Departamento del Norte pint\u00f3 su artiller\u00eda de tres colores durante la Guerra del Paran\u00e1."},"content":{"rendered":"\n\n

Se trata de tres documentos<\/strong> manuscritos<\/strong> depositados en el Archivo General de la Naci\u00f3n en los\nque, tanto uno de sus oficiales, como el mismo Lucio Mancilla, Comandante en\njefe del Departamento del Norte durante la Guerra del Paran\u00e1, solicitan a la\nComandancia de Rosas en Santos Lugares, determinadas partidas de pintura para \u201cpintar\ny repasar las cure\u00f1as<\/em><\/strong>\u201d de su artiller\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

LAS CARTAS DE LOS\nCOLORES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las cartas donde\nse mencionan los colores de las bater\u00edas confederadas llamaron la atenci\u00f3n de\nJos\u00e9 Luis Aguilar, miembro fundador del Grupo Conservacionista de San Pedro<\/em><\/strong>,\nequipo del Museo Paleontol\u00f3gico \u201cFray Manuel de Torres\u201d. Al analizar su\ncontenido por primera vez comprendi\u00f3 que estaba ante un dato hist\u00f3rico novedoso\nque agregar\u00eda, literalmente, una pincelada de color al estudio de la Guerra del\nParan\u00e1. <\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan sus propios\ncomentarios, \u201cLas notas est\u00e1n fechadas el\n29 de diciembre de 1845 desde San Nicol\u00e1s; en enero de 1846 desde Rosario y el\n16 de febrero de 1846 desde Buenos Aires.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En la primera nota, es el Comandante\nFrancisco Crespo<\/strong> quien solicita al Juez de Paz de San Nicol\u00e1s, Teodoro\nBardon\u00e1, la provisi\u00f3n de pintura para   `pintarse y repasarse las cure\u00f1as y el arm\u00f3n\nde la artiller\u00eda volante al mando del Teniente Alzogaray<\/strong>`. En ella solicita\npintura colorada, blanca y negra, junto a aceite de linaza, aguarr\u00e1s, lona y\ntachuelas. Cierra la nota explicando la urgencia del env\u00edo y solicitando,\nadem\u00e1s, los pinceles necesarios para el repintado de la artiller\u00eda.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La\nsegunda carta analizada por el integrante del Museo Paleontol\u00f3gico de San Pedro\nest\u00e1 firmada por el propio Lucio Mancilla<\/strong>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En ella, el General del Ej\u00e9rcito Confederado solicita expresamente\n`los art\u00edculos que son necesarios para\npintar los ca\u00f1ones nuevamente montados<\/strong>`, detall\u00e1ndolos de la siguiente\nforma: <\/em><\/p>\n\n\n\n

2 barriles de pintura punz\u00f3 (rojo fuerte), de una arroba<\/em><\/p>\n\n\n\n

2 barriles de pintura blanca, de una arroba<\/em><\/p>\n\n\n\n

1 barril de pintura negra, de una arroba<\/em><\/p>\n\n\n\n

2 garrafones de aceite de linaza<\/em><\/p>\n\n\n\n

1 garraf\u00f3n de aguarr\u00e1s<\/em><\/p>\n\n\n\n

2 arrobas de tiza para macilla<\/em><\/p>\n\n\n\n

4 pinceles<\/em><\/p>\n\n\n\n

La arroba, como unidad de masa (en el caso de la tiza solicitada),\nequivale a unos 11 kilogramos. Como unidad de volumen (en el caso de la\npintura), equivale a unos 12,5 litros.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En el caso de la tercera carta –\ncontin\u00faa Aguilar – est\u00e1 escrita en Buenos Aires y es la resoluci\u00f3n del\nGobernador Juan Manuel de Rosas acerca del pedido hecho por Mancilla, ordenando\nal Edec\u00e1n Antonino Reyes, en Santos Lugares, el env\u00edo de los materiales\nsolicitados.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En ella se reiteran, uno por uno, los materiales pedidos por\nMancilla y la aceptaci\u00f3n de que `cuyo\npresupuesto en la parte que corresponde queda aprobado con sujeci\u00f3n a los\nprecios corrientes de plaza\u2026<\/strong>\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

IMPORTANCIA DE LOS COLORES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desde el Grupo\nConservacionista de San Pedro<\/em><\/strong> opinan que \u201cindudablemente, el paso de un pedido tan simple como unos litros de\npintura por las manos de un Comandante en Jefe, de un oficial de alto rango y\ndel Gobernador mismo, denota la relevancia que se le daba a los colores con los\ncuales se destacaban las fuerzas desplegadas en combate.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Al contrario de la l\u00f3gica militar surgida en el siglo XX y\nperfeccionada en la actualidad, donde el camuflaje debe ser lo m\u00e1s perfecto\nposible y permitir invisibilizar las fuerzas desplegadas por un ej\u00e9rcito, en la\nGuerra del Paran\u00e1, sin escapar a la usanza de la \u00e9poca, prim\u00f3 todo lo\ncontrario. No s\u00f3lo los uniformes estaban confeccionados con colores fuertes y\nvivos (Patricios, Colorados del Monte) sino, como lo demuestran estas cartas,\ntambi\u00e9n las piezas de artiller\u00eda emplazadas en el campo de batalla. <\/em><\/p>\n\n\n\n

En algunos casos, el rojo en la ropa\nde los soldados era para disimular la sangre de las heridas. En este caso, el\npintar de rojo, negro y blanco a la artiller\u00eda utilizada, tal vez buscaba\nsobredimensionar el poder de fuego que se ten\u00eda haci\u00e9ndolas bien notorias a los\nojos de los enemigos. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Es fant\u00e1stico haber logrado obtener, en el \u00faltimo a\u00f1o, no s\u00f3lo los\nnombres de aquellos que construyeron las bater\u00edas en la Vuelta de Obligado,\nsino, saber algo de su vida posterior al combate y ahora, conocer los colores con\nlos que el General Lucio Mancilla mand\u00f3 a pintar su artiller\u00eda. Es como si la historia, de repente, cobrara\nvida\u2026<\/strong>\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

El equipo del Museo Paleontol\u00f3gico de\nSan Pedro trabaj\u00f3 con el ilustrador\nMiguel Lugo<\/strong>, de la ciudad de Ramallo, para realizar una interpretaci\u00f3n de\nc\u00f3mo habr\u00eda distribuido Mancilla esos colores en su artiller\u00eda. De acuerdo a\nesas estimaciones, el rojo, como color principal del ej\u00e9rcito federal, habr\u00eda\nsido utilizado en las cure\u00f1as o cuerpos de madera que pose\u00edan los ca\u00f1ones. El\nnegro, recubriendo el cuerpo cil\u00edndrico del ca\u00f1\u00f3n en s\u00ed. Y el blanco, podr\u00eda\nhaber estado reservado para destacar accesorios met\u00e1licos de las piezas de\nartiller\u00eda, como las masas de las ruedas, sus llantas, el gancho de arrastre y\nel calibrador de \u00e1ngulo de tiro.<\/p>\n\n\n\n

Esta interpretaci\u00f3n brinda una imagen\nmuy llamativa de la artiller\u00eda que la destacar\u00eda entre el verde circundante de\nla vegetaci\u00f3n presente en las barrancas de la Vuelta de Obligado.<\/p>\n\n\n\n

Estas\ntres cartas, representan un caso pr\u00e1cticamente in\u00e9dito en la historia argentina\ndonde se pueden conocer los colores utilizados para pintar las piezas de\nartiller\u00eda en una batalla; y son el primer registro, asociado a la Guerra del\nParan\u00e1, en el que aparece expresamente documentado el uso de pintura para resaltar\nlas bater\u00edas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

DE\nBATER\u00cdAS, HERREROS Y CARPINTEROS<\/strong> \n    <\/p>\n\n\n\n

Esta informaci\u00f3n de los colores con\nque estaba pintada la artiller\u00eda de la Guerra del Paran\u00e1, se suma a otra\ninvestigaci\u00f3n que este mismo equipo public\u00f3 hace un a\u00f1o: los nombres de los\ncarpinteros y herreros que construyeron las bater\u00edas en la Vuelta de Obligado. <\/p>\n\n\n\n

En este\nsentido, datos recopilados por el historiador Roberto Colimodio Galloso<\/em><\/strong>,\ncolaborador del Museo de San Pedro, permitieron hacer un seguimiento de algunos\nde esos hombres luego del combate. Seg\u00fan Galloso, \u201c Felis Machado<\/em><\/strong>, fue censado en Arroyo\nSeco en 1869, con 40 a\u00f1os de edad, de ocupaci\u00f3n almacenero.De Juan Saragoza<\/strong>,\nsabemos quenaci\u00f3 en 1821 y fue censado\nen Jun\u00edn en 1869. Isidoro Molina <\/strong>naci\u00f3\nen San Nicol\u00e1s en 1828, hijo de Manuel Molina y Sabina Alfonso. Ponciano Godoy <\/strong>naci\u00f3 por 1807, hijo de\nLuciano Godoy y Silveria G\u00f3mez. Contrajo matrimonio en Rosario con Mar\u00eda\nAntonia Molina y, radicado en San Nicol\u00e1s, es censado en 1869. De ocupaci\u00f3n,\ncarpintero. Gaspar L\u00f3pez, <\/strong>tucumano,\nnacido por 1819, es censado en 1869 en San Nicol\u00e1s junto a su esposa Mar\u00eda\nRobledo y sus hijos. Ocupaci\u00f3n, carpintero.\nSim\u00f3n Sueldo <\/strong>es censado en 1869 en Chivilcoy, declar\u00f3 45 a\u00f1os y ser\nbonaerense; de profesi\u00f3n carpintero. Para 1846 viv\u00eda en San Nicol\u00e1s con su\nfamilia. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Con respecto a\nMariano Bar\u00f3<\/strong>, si bien no hay datos espec\u00edficos sobre \u00e9l, el apellido Bar\u00f3\nse encuentra en la zona de Ramallo y San Nicol\u00e1s en el siglo XIX. De Gervasio Granel, <\/strong>sabemos quenaci\u00f3 en San Nicol\u00e1s, hijo de F\u00e9lix\nGranel y Felipa Gonz\u00e1lez, en 1826. Tuvo numerosa descendencia que llega hasta\nnuestros d\u00edas. Fue censado en 1869, de ocupaci\u00f3n, herrero. Fue destacada\npersonalidad de la sociedad nicole\u00f1a. De\nAntonio Guimarain<\/strong>, s\u00f3lo sabemos que su apellido esencontrado en Rosario y Villa Constituci\u00f3n\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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  • \"\"<\/figure><\/li><\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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