Rodada en las localidades bonaerenses de Baradero y Alsina, La odisea de los giles (que inicialmente se llam\u00f3 La noche de la usina y luego, Los 9 de O\u2019Connor) es una coproducci\u00f3n entre K&S Films (Argentina), Kenya Films (Argentina) y Mod (Espa\u00f1a), que ser\u00e1 distribuida para Argentina y Latinoam\u00e9rica por Warner Bros. Pictures.<\/p>\n\n\n\n
\u201cEste es el mejor momento, peor no nos puede ir, \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s nos puede pasar?\u201d, dice con ingenuo optimismo uno de los protagonistas de La odisea de los giles justo antes de meterse junto a un grupo de amigos en un proyecto cooperativo quiz\u00e1s demasiado grande para ellos, invirtiendo hasta el \u00faltimo peso de sus ahorros reunidos a lo largo de toda una vida. Lo que esos bienintencionados todav\u00eda no saben es que est\u00e1n a la vuelta de la esquina de la crisis de diciembre de 2001.<\/p>\n\n\n\n
Basada en la novela La noche de la Usina, de Eduardo Sacheri, premio Alfaguara 2016, el cuarto largometraje como director de Sebasti\u00e1n Borensztein es particularmente fiel al texto original no solo porque el propio Sacheri fue su coguionista \u2013con esa destreza narrativa que el autor tiene para los di\u00e1logos\u2013 sino porque la pel\u00edcula trabaja sobre el mismo imaginario traum\u00e1tico para la clase media argentina. Por un lado, el tristemente c\u00e9lebre \u201ccorralito\u201d de 18 a\u00f1os atr\u00e1s, que incaut\u00f3 y licu\u00f3 los dep\u00f3sitos de miles de ahorristas. Y por otro, un trauma mucho m\u00e1s reciente y tambi\u00e9n mucho m\u00e1s imaginario: las \u201cb\u00f3vedas\u201d donde los villanos \u2013de pel\u00edcula o de la vida real\u2014 se supone que guardan los d\u00f3lares que le roban a \u201cla gente\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Divididos en bandos estereotipadamente diferenciados, hay dos campos antag\u00f3nicos en La odisea de los giles. El primero y mucho m\u00e1s numeroso es el de esos improvisados cooperativistas, encabezados por Perlassi (Ricardo Dar\u00edn) y Fontana (Luis Brandoni), dos hist\u00f3ricos vecinos de un t\u00edpico pueblo de la provincia de Buenos Aires, un poco a la manera de los que Osvaldo Soriano convirti\u00f3 en met\u00e1foras pol\u00edticas y sociales de la Argentina. Ellos son quienes quieren poner en pie una vieja acopiadora de granos que podr\u00eda volver a dar trabajo y vida a ese pueblo casi fantasma. Perlassi es un cl\u00e1sico uomo qualunque, sin bander\u00eda pol\u00edtica, a su manera un \u201cemprendedor\u201d, aunque tambi\u00e9n dispuesto a dar pelea; Fontana en cambio reivindica olvidadas consignas anarquistas pero -en una vuelta de tuerca que la pel\u00edcula resignifica deliberadamente a medida de la encarnaci\u00f3n de Brandoni- chicanea como buen gorila a su amigo Bela\u00fande (Daniel Ar\u00e1oz), incorregiblemente peronista.<\/p>\n\n\n\n
Los enemigos jurados de esta Armada Brancaleone son un gerente de banco traicionero y, en particular, su socio en la maniobra con la que les esquilman la plata: un abogado inescrupuloso y oportunista (Andr\u00e9s Parra), que hace construir una b\u00f3veda en medio del campo para esconder esos d\u00f3lares mal habidos y custodiados por un sofisticado sistema de alarmas.<\/p>\n\n\n\n
Si la inspiraci\u00f3n de los cooperativistas para recuperar su dinero en plan thriller sale de una vieja pel\u00edcula en VHS protagonizada por Audrey Hepburn (C\u00f3mo robar un mill\u00f3n de d\u00f3lares), el modelo sobre el que trabajan Borensztein y Sacheri es a su vez el de las producciones de Aries Cinematogr\u00e1fica en general y el de Plata dulce (1982) en particular, que aparece expresamente citada en la novela. Relato coral, costumbrismo nac & pop, humor y s\u00e1tira social eran los condimentos de la pel\u00edcula de Fernando Ayala que ahora retoma La odisea de los giles, con unos valores de producci\u00f3n y una factura t\u00e9cnica que entonces eran impensables y que hoy \u2013en esta costosa coproducci\u00f3n argentino-espa\u00f1ola que incluye a una compa\u00f1\u00eda de tel\u00e9fonos celulares excesivamente citados\u2014 se dan por moneda corriente.<\/p>\n\n\n\n
\u00bfTradici\u00f3n o regresi\u00f3n? Un poco de ambas, se dir\u00eda. Queda clara la intenci\u00f3n de entroncarse en un modelo narrativo que fue exitoso y aspira a volver a serlo, con un elenco de primeras figuras que adem\u00e1s de Dar\u00edn padre, Brandoni y Ar\u00e1oz incluye tambi\u00e9n a Chino Dar\u00edn, Ver\u00f3nica Llin\u00e1s, Carlos Belloso y Rita Cortese, entre otros. Pero esa construcci\u00f3n no deja de ser a su vez un d\u00e9j\u00e0 vu, una nueva vuelta atr\u00e1s para el cine argentino de alto presupuesto, que en los \u00faltimos a\u00f1os, salvo escasas excepciones, se ha refugiado en las f\u00f3rmulas m\u00e1s probadas y conservadoras.<\/p>\n\n\n\n
Fuente: Pagina 12<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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