El pianista sampedrino volvi\u00f3 a Buenos Aires e hizo gala de su enorme capacidad art\u00edstica. La semana pr\u00f3xima se presenta en el MEC La Palma<\/p>\n\n\n\n
Hace m\u00e1s de treinta a\u00f1os, exactamente en 1990, despu\u00e9s de obtener el primer premio del Concurso Internacional de Ginebra, Nelson Goerner, bonaerense y sampedrino, imaginaba una carrera internacional y le manifestaba a este cronista que Argentina estar\u00eda siempre entre sus destinos. Del dicho al hecho, efectivamente, Nelson, una y otra vez, retorna a su pa\u00eds natal, y no solo a la Capital Federal, con una constancia digna de menci\u00f3n. Pero hay un plus. Cada vez que llega al pa\u00eds se revela con un pianista que contin\u00faa mejorando y ascendiendo. Siempre toc\u00f3 bien, muy bien. Pero en esta oportunidad, y con el recuerdo fresco de sus \u00faltimas y maravillosas presentaciones, toc\u00f3 mejor que nunca.<\/p>\n\n\n\n
Completo, due\u00f1o de todas las situaciones, con una t\u00e9cnica impresionante y entendiendo la esencia de cada una de todas las obras que interpret\u00f3, en esta oportunidad pudo demostrar una inmensa capacidad art\u00edstica al enfrentar un programa muy bien escogido y harto dificultoso, con tres secciones que discursiva y est\u00e9ticamente planteaban resoluciones puntuales y diferentes. Con una solvencia y un arte superior, Nelson expuso de manera consumada y magistral el romanticismo m\u00e1s exquisito de Chopin, el impresionismo m\u00e1s tenue y espiritual de Debussy y el admirable nacionalismo modernista postrero de Isaac Alb\u00e9niz. Pero, feliz y generoso, agreg\u00f3 una extraordinaria cuarta secci\u00f3n al recital con tres piezas fuera de programa que excedieron, largamente, lo que es meramente un agregadito para satisfacer al p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n
Las cuatro Baladas de Chopin, escritas como obras individuales en diferentes momentos de su vida, son obras extensas y con planteos formales y narrativos diferentes dentro del corpus pian\u00edstico general de Chopin. Atendiendo a esa esencia \u00fanica, Nelson, propiamente, relat\u00f3 cuatro historias abstractas estructuradas sobre secciones cambiantes y que no atienden a ning\u00fan esquema formal r\u00edgido. Leyendo los contenidos de cada una de las baladas, con una libertad expresiva llamativa y gran sensibilidad, Nelson cont\u00f3 cuatro odiseas atrapantes. Hubo poes\u00eda, pasajes endemoniados, contrapuntos y contracantos que se asomaban por entre la mara\u00f1a de esas texturas maravillosamente complejas que Chopin trabajaba como nadie y luci\u00f3 tan robusto como l\u00edrico. Siempre expresivo, ofreci\u00f3 cuatro interpretaciones personales y magistrales de este ciclo tan particular conformado, insistimos, por cuatro piezas individuales.<\/p>\n\n\n\n
Despu\u00e9s de la pausa, con las Estampas de Debussy por delante, Nelson regres\u00f3 vestido de pintor\/pianista impresionista. Sus toques y sus fraseos dejaron atr\u00e1s las exuberancias expresivas que hab\u00edan sido imprescindibles con Chopin y, sugerente, tenue, et\u00e9reo, expuso los misterios y las indefiniciones mel\u00f3dicas y arm\u00f3nicas que son esenciales en la conformaci\u00f3n del lenguaje y las propuestas debussyanas. Con todo, Nelson no se qued\u00f3 apoltronado o inmutable bordeando lo inasible y esa tenuidad propias del impresionismo y tambi\u00e9n supo extraer otras sonoridades y aplicar una gran variedad de toques que no son extravagantes ni ajenos a la est\u00e9tica de Debussy. En estas Estampas convivieron la precisi\u00f3n, la liviandad y la exposici\u00f3n de melod\u00edas, arrebatos, vaguedades, sugerencias y plenitudes. El mejor Debussy, en s\u00edntesis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Para completar esta imagen de artista en plenitud y multifac\u00e9tico, Nelson cerr\u00f3 el programa previsto con el \u00faltimo de los cuatro cuadernos de Iberia, la \u00faltima gran obra para piano de Alb\u00e9niz. A diferencia de aquellas obras t\u00edpicas del mejor romanticismo nacionalista espa\u00f1ol, Alb\u00e9niz devino en un compositor del siglo XX incluyendo armon\u00edas, texturas y conceptos provenientes del impresionismo franc\u00e9s. Pero Alb\u00e9niz no elabor\u00f3 un impresionismo espa\u00f1ol sino que trabaj\u00f3 y construy\u00f3 una propuesta diferente, modernista y aut\u00e9nticamente espa\u00f1ola, adem\u00e1s, con requerimientos t\u00e9cnicos desmedidos. Nelson denot\u00f3 una comprensi\u00f3n acabada de esta idea novedosa y, con la solvencia que le da una t\u00e9cnica sin fisuras, extrajo pasiones y sugerencias por igual. El final brillante, con \u201cErita\u00f1a\u201d, logr\u00f3 que el Col\u00f3n explotara en aplausos largamente merecidos. Y como agradecimiento, lleg\u00f3 la tercera parte del recital.<\/p>\n\n\n\n Fuera de programa, sucesivamente, Nelson ofreci\u00f3 una versi\u00f3n intimista y refinada del Intermezzo en La mayor, op.118, N\u00ba2, de Brahms, una interpretaci\u00f3n robusta y veloc\u00edsima del Estudio en do sostenido menor, op.10, N\u00ba4, de Chopin, y la extensa y tremenda Rapsodia N\u00ba6 en Re bemol mayor, de Liszt, una obra de dificultad extrema, cambiante, propiamente raps\u00f3dica y con una final espectacular en el cual, no obstante, no faltaron respiraciones y toques de gran sensibilidad. La ovaci\u00f3n posterior fue estremecedora. Y Nelson volver\u00e1. Como el ascenso musical y art\u00edstico continuar\u00e1, seguramente su concierto ser\u00e1 a\u00fan superior.<\/p>\n\n\n\n La Naci\u00f3n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El pianista sampedrino volvi\u00f3 a Buenos Aires e hizo gala de su enorme capacidad art\u00edstica. La semana pr\u00f3xima se presenta en el MEC La Palma Hace m\u00e1s de treinta a\u00f1os, exactamente en 1990, despu\u00e9s de obtener el primer premio del Concurso Internacional de Ginebra, Nelson Goerner, bonaerense y sampedrino, imaginaba una carrera internacional y le […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":110506,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[101,2],"tags":[197,696,33,19],"class_list":["post-110505","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interes-general-locales","category-locales","tag-buenos-aires","tag-interes-general","tag-locales","tag-san-pedro"],"aioseo_notices":[],"gutentor_comment":0,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/view.jpg","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p6RhLt-sKl","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110505","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=110505"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110505\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":110507,"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/110505\/revisions\/110507"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media\/110506"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=110505"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=110505"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/eldiariodesanpedro.com.ar\/sitio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=110505"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}